POE

La poesía como diálogo y acuerdo es la piedra angular de la obra de este gran poeta. Por ello Concierto es quizá el mejor título que podría escogerse para englobar la producción y la personalidad poética de Gonzalo Rojas. Su actitud ante el lenguaje es tierna y profunda, alentada por una sensibilidad imaginativa y crítica. Como muchos de los grandes poetas de su tiempo, Neruda, Paz, Borges, Lezama Lima, Rojas es consiente del valor fundacional y del magisterio de la palabra. De ahí la coherencia temática y estilística de unos versos que, como sólo cabría esperar, invitan a ser leídos en voz alta.

Se reúne aquí por vez primera el corpus de traducciones «de poetas extranjeros, aparte de Tagore» –como el propio Juan Ramón Jiménez anota en sus borradores–, que éste realizó y ordenó a lo largo de más de cincuenta años de forma paralela a la composición de su obra. Desde los albores del siglo XX hasta el fin de su vida fraguó en distintos proyectos, que no llegaron a ver la luz, la edición de un volumen de traducciones donde se rindiera homenaje a todos aquellos autores cuyas palabras sintió en algún momento tan suyas que no pudo evitar robarlas en su idioma. Publicadas una sola vez o en buena parte inéditas, Música de otros recupera estas personalísimas versiones en las que el poeta hace suyas las voces de Ibsen, Verlaine, Moréas, Pierre Louÿs, Leopardi, Shelley, Shakespeare, Trelawny. Robert Frost, Yeats, Æ, Synge, Mallarmé, Blake, Eliot, Goethe, Baudelaire, Santayana, Ezra Pound y Edgar A. Poe, entre otros, que publicamos en edición bilingüe y respetando el orden cronológico según el cual fueron traducidos. «En su delicada y vasta labor –dirá Jorge Luis Borges– podemos incansablemente perdernos, com en las agonías y nacimientos de una límpida música que fuera también infinita.»

Leyenda viva de las letras españolas, desobediente del clasicismo, voz luminosa y pausada en un mundo de oscuras turbas, Caballero Bonald representa la poesía en un estado poco puro: el de los grandes descontentos porque la vida se imponga en sus aspectos más indecentes. [.] Sus vuelos no exigen más compañía que la de quienes quieran compartir uno de los más hermosos testimonios vitales de un poeta capaz de no renunciar ni siquiera a lo que niega. – Mariano Antolín Rato Aunque José Manuel Caballero Bonald es mayoritariamente conocido como novelista, es en el terreno de lo poético donde se encuentra el centro motor de toda su obra. En efecto, aunque participa de todas y cada una de las líneas dominantes que caracterizan a la generación del 50 -en la que historiográficamente se le suele incluir- no es reductible a ninguna de ellas. Pese al tono quevedesco de muchos de sus fragmentos, a la musicalidad a veces lopesca de su dicción, es en Góngora, y en su inmediato antecedente, Juan de Mena, donde encontramos los orígenes de una poética que, tanto en lo que se refiere al utillaje formal de la escritura, como en lo que remite a la concepción crítica del hecho literario, asume plenamente el carácter retórico, es decir, verbal, de nuestra relación (mediada) con el mundo.